No Museu de Arte de Toledo, o SANAA constrói o Pavilhão de Vidro como um campo de painéis curvos de baixo ferro onde a coleção, as paredes, a pele climática e a indústria fundadora da cidade são um só material.
“Cada sala é envolvida por uma linha curva desenhada por uma única pincelada”, diz o arquiteto Ryue Nishizawa.
Esta imagem é exata e não decorativa.
A planta do Pavilhão é um campo de recintos curvos de vidro dentro de um envelope externo contínuo, galerias, oficinas, pátios, salas públicas e áreas de serviço dispostas de modo que a circulação ocorra por meio de adjacência, e não por corredores.
Os limites entre os espaços são de vidro, então cada movimento pelo edifício produz uma série de vistas parcialmente sobrepostas: galeria para pátio, pátio para hot shop, hot shop para corredor.
O edifício nunca é simplesmente transparente, dependendo do ângulo, da luz do dia e do número de camadas de vidro na linha de visão, as paredes alternam entre reflexão, transmissão e opacidade parcial.
O material principal são grandes painéis curvos de vidro laminado de baixo teor de ferro, usados tanto nas paredes externas quanto internas.
Silicone estrutural translúcido nas costuras verticais, sem montantes expostos, preserva a fita.
O vidro é assentado em trilhos de piso rebaixados, contidos no teto, de modo que as paredes pareçam membranas em vez de divisões portadoras de carga.
Acima, um telhado fino de aço atravessa a planta sobre colunas de aço redondas e esbeltas deslocadas de qualquer ordem visual dominante.
O telhado não apoia o vidro.
Três pátios internos cortaram o volume do edifício para trazer luz natural para dentro do plano e evitar que o interior se transformasse em uma caixa transparente e selada.
O núcleo programático do edifício é a proximidade entre as galerias da coleção de vidro e as oficinas quentes, fornos e mesas de trabalho para fabricação de vidro onde os visitantes podem observar a produção.
Vasos frágeis ficam a poucos metros de fornos em funcionamento.
O museu tradicionalmente separa os objetos acabados das condições de sua fabricação.
O Pavilhão de Vidro recusa explicitamente essa convenção, e a recusa é arquitetônica, não puramente curatorial.
O envelope duplo de vidro é largo o suficiente para ser ocupado, a cavidade do tampão também serve como circulação de manutenção.
Aquecimento e resfriamento radiantes são incorporados em conjuntos de piso e teto, e o calor recuperado das áreas de vidro é redirecionado pelo edifício: a resposta climática é programática, não parafusada.
Cortinas refletivas de Verosol na cavidade modulam o brilho, o ganho solar e a exposição aos raios UV.
Os tetos de reboco acústico temperam a reverberação das superfícies duras.
Fonte: This is Paper I Alexander Zaxarov
Tradução I Edição: pauloguidalli.com.br
Imagem: Trevor Patt
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