Por Claire Carponen
O drama do período de guerra de Julius Sevcik, The Affair, é a história de um caso de amor de duas mulheres casadas e a realização de uma obra-prima da arquitetura modernista na Tchecoslováquia dos anos 1930.
O filme é baseado no romance de Simon Mawer, selecionado para o prêmio Man Booker, The Glass Room, que é inspirado na história de Villa Tugendhat, o marco modernista de Mies van de Rohe e Lilly Reich em Brno, na Tcheca.
A Landauer House, nome fictício do filme, é em grande parte rodado em Villa Tugendhat e mostra seus elementos icônicos, como sua parede de ônix iluminada pela luz do sol e paredes de vidro automatizadas.
Mais do que apenas um pano de fundo no filme, a Landauer House espelha as vidas emaranhadas dos personagens, primeiro como um símbolo de suas aspirações e perspectivas com visão de futuro e, em seguida, seu subsequente sofrimento no exílio e nas mãos dos nazistas na Tchecoslováquia ocupada.
O arquiteto de produção Minlan Bycek revela como foi filmar nas salas exclusivas e altamente protegidas de Villa Tugendhat e como ele preparou o cenário para o drama ao torná-lo um papel principal.
Que pesquisa o senhor fez para ter uma ideia da Villa Tugendhat e das ideias por trás de seu design?
A cidade tcheca de Brno (onde ocorre a maior parte das filmagens junto com Praga) é conhecida por seu grande número de edifícios funcionalistas projetados e construídos alguns anos antes da construção da Villa Tugendhat, e Brno se orgulha deles.
Isso se reflete no fato de que este estilo é ensinado na Faculdade de Arquitetura de Brno, onde me formei por coincidência na década de 1980.
Na universidade, aprendemos sobre a vila e tivemos a oportunidade de visitá-la com colegas em um cenário de totalitarismo e desintegração de valores culturais.
O lamentável estado da Villa na época refletia o caráter do regime comunista, que sublinhou em mim o sentimento de desespero da vida em um estado comunista.
O conhecimento também veio de livros e materiais que documentam sua história e vários estados de condição, dos quais existe um número relativamente grande.
A Villa também sempre foi um local procurado por fotógrafos. Muito material também me foi fornecido por meus colegas de classe, que colaboraram na reforma da Villa em 2012.
Como a casa reflete a vida dos personagens da história?
As fases pelas quais a Villa passou no filme podem ser comparadas às fases de uma vida humana.
Por exemplo, o desenho de uma Villa no início do filme é a sua concepção, criada a partir do amor e da alegria dos noivos, surge uma ideia para uma abordagem única para definir seu futuro ninho e eles se encontrarem com o arquiteto de acordo.
Em seguida, há uma indicação simbólica do nascimento de um novo membro da família, a construção da casa.
A próxima fase é uma infância despreocupada em uma democracia, quando a Villa olha para Brno e a criança maravilhosa (Villa) vive em um ritmo lento como se quisesse parar nesses tempos contentes.
Assim que a Villa cresce, a situação política declina rapidamente, acelerada pelos eventos históricos, guerra, comunismo e a invasão russa da República Tcheca em 1968.
Como alguns personagens, a Villa, sob o peso da história, começa a Sofra.
Sua ressuscitação e cura ocorrerão apenas após outra mudança histórica, a restauração da democracia.
Como os cenários transmitem a experiência de estar em casa?
As cenas construídas para o filme sempre tiveram que atender aos humores e emoções das cenas sendo filmadas.
Além de cenas em que a Villa é um espaço limpo, iluminado e bonito, com raios de luz refletidos em superfícies reflexivas, tivemos que usar técnicas de cenografia para ajudar o Diretor de Fotografia a construir uma atmosfera sombria e deprimente muitas vezes filmada em dias ensolarados.
Por exemplo, usamos várias cortinas, películas de janela, pátinas de janela e também trabalhamos com cortinas e pátinas no interior.
Como o senhor cuidou do interior da casa sem danificá-la? E quão difícil foi esse processo?
O processo de filmagem em Villa Tugendhat foi complicado, especialmente porque a Villa passou recentemente por uma renovação cara e tem o mais alto grau de proteção histórica como um monumento listado como Patrimônio Mundial da UNESCO, a responsabilidade era assustadora.
Consultamos detalhadamente os ajustes do edifício com o diretor do museu e toda a gestão operacional e técnica em termos do que pode ser feito agora e o que pode ser feito na pós-produção ou como podemos evitar algumas coisas com a magia da edição ou câmera ângulo.
O museu nos ajudou muito a encontrar soluções e compromissos viáveis.
Uma das modificações feitas para proteger o interior de possíveis danos foi a instalação de todo um piso adicional, criado a partir do uso de tecnologia de câmeras pesadas e também, por exemplo, para o uso de pranchetas pesadas na decoração de escritórios de projetos de aeronaves durante a guerra.
Também construímos uma fôrma de proteção ao redor da parede de ônix e ao redor da grande mesa da sala de jantar para evitar que sejam danificados quando não estiverem sendo usados.
Que técnicas o senhor usou para fazer a casa parecer degradada e a água danificada?
A sensação de destruição ou construção foi uma combinação de ajustes reais na decoração e truques de computador de pós-produção.
Em particular a filmagem do interior da Villa em fase de construção, quando ainda não existia uma parede de ónix.
Nós o cercamos com uma construção na cor verde e ele foi apagado na foto e substituído por um espaço vazio.
Os danos causados pela água foram em grande parte criados na pós-produção, bem como na janela quebrada após a explosão da bomba em tempo de guerra.
Nós fabricamos uma janela ‘pós-explosão’ enquanto a janela existente estava ‘escondida’ abaixo do piso, graças ao sistema automático instalado.
Outras rachaduras nas janelas foram pintadas diretamente no vidro.
Com o plano externo de um jardim em ruínas sem manutenção, tivemos que cobrir o jardim ornamental cuidadosamente cuidado existente com a nossa construção e criar uma sensação de decadência nele com a ajuda de esteiras e ervas daninhas.
Como foi passar um tempo no prédio? Isso mudou a maneira como o senhor via a arquitetura moderna?
Sempre gostei, ainda mais do que a arquitetura moderna e contemporânea.
O tempo que passei na Villa que não foi associado à emoção criativa e de trabalho foi um momento muito agradável para mim.
Tive a oportunidade de estar lá sem ser perturbado e apenas sentar e perceber a luz e a atmosfera durante o dia e durante as estações, à medida que mudam.
A gama de ambientes leves é infinita graças à abundância de vidros e à conexão dos espaços internos e externos.
Grande parte dessa sensação de espaço foi mediada para o espectador pelo excelente diretor de fotografia Martin Štrba, para que o espectador pudesse se encontrar pelo menos por um tempo na Villa Tugendhat, experimentando alguma atmosfera com os personagens principais do filme.
Quais são suas partes favoritas da casa?
Minha parte favorita da Villa é a ‘sala de vidro’ (parte da sala de estudos), localizada perto do jardim de inverno, que tem grandes flores voltadas para sudeste, onde os raios de sol da manhã penetram por essas flores e criam um belo jogo de sombras como se estiver caminhando pela floresta pela manhã.
Outra parte incrível é a sala da caldeira, que esconde uma tecnologia exclusiva desenvolvida para esta casa.
A tecnologia funciona como aquecimento central da casa, como unidade de refrigeração do ar condicionado para os dias quentes e como purificador de ar com filtros de carvão.
Também gostei muito do banheiro de baixo, onde nem é preciso muita imaginação para imaginar como seria lindo tomar banho ali.
As janelas automatizadas na sala de vidro ainda funcionam na casa?
As grandes janelas originais foram destruídas ao longo dos anos, parcialmente fechadas com tábuas, quebradas em pequenos painéis e seu mecanismo de encaixe móvel destruído.
Tentamos capturar isso fielmente no filme de acordo com as fotografias existentes.
Durante a sua reconstrução em 2012, as janelas foram substituídas por novas, feitas de acordo com os originais e o mecanismo de correr foi remodelado, estando atualmente em funcionamento.
A parede de ônix realmente brilha quando o sol nasce?
Sim, esperamos algumas horas pela cena do filme em que a parede de ônix fica vermelha.
O filme foi lançado em Video On Demand em 5 de março de 2021
Fonte: The Spaces
Tradução I Edição: www.pauloguidalli.com.br
Imagem: Vertical Entertainment
Assista o trailer: The Affair I The Architect at Work
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